如果单论世界影响力，不谈艺术性，那么世界四大电影节自然是世界第一大国美国的奥斯卡电影节。

这个就好比国内的华表奖。

如果中国是世界第一大国，凭借第一大国的影响力，华表奖必然是世界最具影响力的电影节奖项。

可华表奖的评选规则，是只选国内的电影，并且zz正确的电影以及学院派电影往往不仅能提名，还能拿大奖。

美国的奥斯卡，在本质上与国内的华表奖没有区别。

奥斯卡能最具影响力，只因美国。

欧洲三大中，戛纳最为大众化，且交易量最高，世界影响力为三大之最。

不过就算是之最，影响力也比奥斯卡稍逊一筹。

可若再加上艺术性，奥斯卡稍逊戛纳一筹。

全世界所有的电影节，都是分猪肉的游戏，都需要运作才能获得提名，亦或是运作到直接内定。

区别在于，欧洲三大是全世界的电影人分猪肉。

美国奥斯卡与中国华表奖，只是在各自的国内分猪肉。

不可否认，美国是世界第一大国，但这不代表着第二世界、第三世界就没有优秀的演员、优秀的导演，以及优秀的电影作品。

比如《霸王别姬》这部电影，其艺术性要高出奥斯卡获奖电影《阿甘正传》一个维度，可《霸王别姬》无法在奥斯卡获奖。

这便说明《霸王别姬》连好莱坞的厕纸都不如吗？

并不是。

因此，在艺术性上，奥斯卡并不如欧洲三大。

虽同是世界四大电影节，但奥斯卡与欧洲三大有着本质的区别。

欧洲三大是面向国际，包含第一世界、第二世界、第三世界所有的电影人。

奥斯卡，只面向好莱坞。

好比国内的华表奖一样，只面向内娱。

当然，这只是现在。

十年后，全世界的文艺界都在走下坡路，包括奥斯卡亦是如此。

而欧洲三大中，柏林与威尼斯走下坡路的速度比较快。

威尼斯年年舔奥斯卡的臭脚，沦为奥斯卡的前哨站，丢失了艺术性，含金量急速下降。

柏林依旧保持面向第一世界、第二世界、第三世界的本心，只是因为比较注重时政，也越发丧失了竞争力。

至于戛纳，虽然也舔过奥斯卡，但并没彻底丢下面向全世界的本心，并没有彻底摒弃第二世界、第三世界的电影人只舔美国好莱坞。

再加上戛纳又是欧洲三大中最为大众化、最具影响力的国际电影节。

因此，只有它还能与奥斯卡比较。

可以说，戛纳电影节没有法国、威尼斯没有意大利、柏林电影节没有德国，依旧是欧洲三大。

可奥斯卡没有美国这个世界第一大国作为后盾，就是类似华表奖一类的本土奖项。

艺术性的高低，是全世界的电影人进行比较，而不是单纯的只因美国是第一大国奥斯卡一个富含美国ZZ正确的奖项就是艺术性最高。

哪怕欧洲三大是分猪肉的游戏，也是全世界的电影人分，而不是像奥斯卡那样只有好莱坞电影人分，亦或是华表奖一样只有内娱的人分。

好比《霸王别姬》这部电影，艺术性比《阿甘正传》高一个纬度。

《阿甘正传》能够在奥斯卡分到猪肉，《霸王别姬》却因为不是好莱坞电影永远分不到。

相反，在欧洲三大，《霸王别姬》分到了猪肉。

奥斯卡不是国际奖项，它只是美国电影奖项，美国之外的电影最多能得一个最佳外语片。

而奥斯卡金像奖的评选规则是经过两轮投票，第一轮是提名投票，先由学院下属各部门负责提名（采用记名方式），获得提名的影片，将在学院本部轮流放映，观后学院的所有会员再进行第二轮投票（采用不记名方式），最后以得票的多少决定影片是否获奖。

这个模式，在一轮必须运作，才能获得提名。

到了第二轮，就跟内娱的老头们一样.只要没噶，永远都是那些人投票。

这种模式下，含金量其实就跟国内的华表、金鸡奖一样，很多时候众望所归的电影得不了奖，反而是“其它”电影得了奖。

而因由必须运作才有可能提名，其含“金”量，毋庸置疑。

周讯、周海味正是知道戛纳国际电影节的含金量，这才见到巩莉受到优待后自惭形秽。

开幕式结束，接下来就是评审团审片的日子。

戛纳国际电影节的评奖分为4个部分。

一是主竞赛单元，主席是斯蒂芬·弗雷斯，评委是马可·贝罗奇奥、张曼钰、托妮·科莱特、玛丽亚·德·梅黛洛、奥尔罕·帕慕克、米歇尔·皮寇利、萨拉·波莉、阿德拉曼·希萨柯。

其中，唯有张曼钰是华人。

而后是一种关注单元，主席是帕斯卡尔·费兰，评委是Kent Jones、克利斯提·普优、Bian Qin、杰丝敏·特丽卡。

王树的《恐怖游轮》就在一种关注单元。

由于《恐怖游轮》是商业片，哪怕戛纳是欧洲三大中最商业，可这一届戛纳电影节是60周年华诞，不是主竞赛单元的一种关注单元同样竞争激烈，再加上王树好歹也是在主竞赛单元拿过奖，且在国内又是大导演，因此压根就没有想过运作在一种关注单元获奖的事情。

此行戛纳的目的是为了面向国际宣传电影，其它的随遇而安。

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